In der neuen Folge des Wiener „Tatort“ steht ein Jugendwohnheim im Mittelpunkt: Nach dem Mord am Leiter der Einrichtung müssen Moritz Eisner und Bibi Fellner nicht nur einen Täter finden, sondern auch den Alltag und die Verletzlichkeit von Jugendlichen in Fürsorge untersuchen. Der Film ist zugleich der vorletzte Einsatz des Duos und rückt damit Abschiedsstimmung und gesellschaftliche Fragen in ein unmittelbares Licht.
Der Tote heißt David Walcher, er leitete den kleinen, etwas abgelegenen Wohnverbund, in dem fünf Jugendliche leben. Sein Gewalttod in der Nähe des Heims löst die Ermittlungen aus; Verdächtige gibt es mehrere – von einer früheren Lebenspartnerin bis zu einem nachbarschaftlichen Konflikt. Vor allem aber wenden sich Eisner (Harald Krassnitzer) und Fellner (Adele Neuhauser) dem Innenleben der Gruppe zu.
Im Zentrum steht das Heim, das im Film schlicht Sonnenhof genannt wird: drei Pädagogen kümmern sich um Jugendliche zwischen 14 und 18 Jahren. Die Betreuer sind Teil des Wohnalltags, sie wohnen mit den Jungen unter einem Dach und versuchen, Nähe und Grenzen auszubalancieren. Zwei Jüngere, Levi und Oki, sowie die älteren Teenager Leon, Mo und der nach der Tat verschwundene Cihan prägen das Beziehungsgefüge – Cihans Abtauchen macht ihn natürlich zur Schlüsselfigur.
Nah am Alltag statt Krimi-Klischee
Regisseurin und Co-Autorin Katharina Mückstein nähert sich dem Sujet mit einem beobachtenden Blick. Wer sie kennt – etwa von ihrem früheren „Tatort: Dein Verlust“ oder dem dokumentarischen Projekt „Feminism WTF“ – weiß, dass sie soziale Milieus gern genau auslotet. In diesem Fall entstehen weniger plakative Täterporträts als Szenen, die das komplizierte Verhältnis von Kontrolle, Fürsorge und persönlicher Geschichte zeigen.
Das Drehbuch vermeidet einfache Antworten: Es konzentriert sich auf kleine, präzise Momente, in denen deutlich wird, wie viel Arbeit und emotionale Last in der Betreuung steckt. Ein Betreuer bringt es im Film auf den Punkt, ohne rhetorische Zuspitzung: Für sie geht es darum, Beziehungen zu halten, weil ansonsten die Gefahr besteht, dass die Jugendlichen ganz verloren gehen.
Ein filmisches Mittel: die „begehbare Erzählung“
Formal benutzt der Tatort einen visuellen Kniff, den man in aktuellen Krimis öfter trifft: Ermittlungsannahmen werden nicht nur in Dialogen behandelt, sondern als szenische Möglichkeiten vorgeführt, während die Kommissare danebenstehen. Diese Technik – im Film oft als begehbare Erzählung beschrieben – macht Hypothesen fühlbar, ohne sie als endgültige Wahrheit zu präsentieren. Für Zuschauerinnen und Zuschauer entsteht so ein unmittelbarer Einblick in mögliche Abläufe und Motivationen.
Das Ergebnis ist ein stattlicher Balanceakt: Der Film bleibt spannungsreich, ohne sich allein auf Spannungseffekte zu stützen. Die Darstellung der Jugendlichen wirkt differenziert; statt Stereotypen zu reproduzieren, zeigt die Erzählung Brüche, Alltagskämpfe und auch kleine Hoffnungsschimmer.
Kleiner Kontext am Rande: Der Titel des Films und die Stimmung, die er heraufbeschwört, korrespondieren mit einem Song der Hamburger Band „Ja König Ja“ aus dem Jahr 2008. Dessen Text über Verbündete unter Außenseitern passt atmosphärisch zur Gemeinschaft im „Sonnenhof“ – Menschen, die trotz widriger Umstände zusammenhalten.
Für Zuschauerinnen und Zuschauer bleibt der Fall zudem aktuell, weil er Fragen berührt, die in der öffentlichen Debatte stehen: Wie gut ist die Betreuung benachteiligter Jugendlicher organisiert? Welche Rolle spielen Lebensläufe und Traumata bei kriminellen Taten? Solche Themen macht der Film ernsthaft verhandelbar, ohne Belehrung.
Tatort: Gegen die Zeit – So., 26.04., ARD, 20:15 Uhr
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Jonas Reichert ist ein leidenschaftlicher TV-Kritiker, der die neuesten Shows und Serien analysiert. Mit Fachwissen und Humor bringt er seinen Lesern die faszinierende Welt des Fernsehens näher.